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所谓人像摄影，就是以人物为主要创作对象的摄影形式。人像摄影与一般的人物摄影不同：人像摄影以刻画与表现被摄者的具体相貌和神态为自身的首要创作任务，虽然有些人像摄影作品也包含一定的情节，但它仍以表现被照者的相貌为主。拍摄形式分为胸像、半身像、像。
一幅优秀的人像摄影作品，是许多成功因素的总和：神情、姿态、构图、照明、、制作均要达到较高的境界，它们是一个总体的各组成部分。
很早以前，人们就以各种需要、各种方法描绘自己的形象。最早，人像画面出现在绘画中，尤其到19世纪早期，当时的油画肖像已经非常时髦，创作上也日臻成熟，产生了不少优秀的肖像绘画作品。
不久，当摄影术发明之后，人像开始进入摄影领域。当然，由于受到当时技术条件的局限，人像的拍摄还仅仅处在初始阶段。随着摄影科技的不断进步和人们艺术观念的发展，人像摄影在今天已经有了很大的变化。如今，电子闪光装置、高速自动聚焦镜头、新型感光材料的诞生，使一个摄影师在一天内就能为许多被摄者完成一些逼真而自然的人像杰作，大大丰富了摄影师的创作可能性。
而且，相当一部分人像摄影作品只交待被摄者的形象，并没有具体的情节。而人物摄影是以表现有被摄者参与的事件与活动为主，它以表现具体的情节为主要任务，而不在于以鲜明的形象去表现被摄者的相貌和神态。这二者之间的重要区别，在于是否具体描绘人物的相貌。不管是单人的或是多人的，不管是在现场中抓拍的还是在室里摆拍的，不管是否带有情节，只要是以表现被摄者具体的外貌和状态为主的照片，都属于人像摄影的范畴。那些主要表现人物的活动与情节，反映的是一定的生活主题，被摄者的相貌并不很突出的摄影作品，不管它是近景也好，也好，只能属于人物摄影的范畴。当然，从广义上来说，它属于人物摄影。
人像摄影以刻画和描绘被摄者的外貌与神态为自己的表现任务，应人物相貌鲜明。它分作室人像、室内特定人像和户外人像三大类。人像摄影的要求是“形神兼备”。
一般机虽都能用于人物摄影，但因型号和结构有所不同，性能和特点各有差异。 人物摄影究竟怎样选购机为好，通常可从摄影用途、个人爱好和经济条件三方 面来考虑。
这是指机的使用范围。初学者如果仅是拍摄家庭合影、个 人留念的和大半身等照片，选购一架普通小型135机，即可应付自如；这类 机一般装有标准镜头，既可以拍摄黑白人像，也可拍摄彩色人像。或者可选购 一架“傻瓜”机；它体积小，构造简单，而且附带闪光装置，不仅使用方便，拿 起来就可以拍照，又不需要另外单独购置闪光灯。如果拟将机用于人物题材艺术 创作，就要考虑选购单镜头反光机；这类机一般可以更换不同焦距镜头，自动 化程度比较高，能用来拍摄、半身和头像特定等各种体裁人物照片。
每个摄影者爱好不同，有的喜欢135机，有的喜欢120机； 这两种机各有所长，各有特点，很难说哪种好，哪种孬。一般说来，135机小 巧玲珑，便于携带，使用比较方便，每张底片的费用比较便宜。120机，有的可调 换暗盒，可拍多种规格幅面，同时，由于底片幅面较大，照片的颗粒相对细腻柔和，容 易使人物脸部表现出层次丰富、质感线、
市场上，机型号较多，功能各异，结构不同，虽基本性能大 体相似，但彼此价格却相差悬殊。征购机时，须考虑它的价格适应本人的经济条件 。一般情况下，选购一架中档偏上的机，便可适用于各种人物摄影。 必须认识到，机档次高低与人物照片质量并无必然的联系。使用高档机， 并不能每幅照片质量都好；使用普通机，也能拍摄出高质量的人物照片。重要的问题在于必须熟悉机的结构性能，并能熟练掌握操作技术。
人物摄影的镜头成像质量，既要结像清晰，又要有一定的柔和效果。因为人物摄影一般以表现脸部为主，镜头成像质量就应能达到层次丰富、质感真实、细节毕露、肤质滋润的要求。
一般机上都装有标准镜头，即 焦距近似所摄底片画幅对角线的 长度。这种镜头，只宜拍摄或大半身人物照片。若用于拍摄半身人物或头像特写由于距离太近，往往引起人物影像透视变形，而且有的镜头如果在近于的摄影距离拍摄，就不能聚成清晰的焦点。所以，拍摄头像或特写人物，就要使用中焦或长焦镜头，其焦距一般需要越过标准镜头1—2倍，以135机为例，镜头的焦距需在105毫米以上，这样，机与人物距离，可保持1.5米以上，既能使焦点清晰，又可避免产生鼻大耳小等变形现象。在室内拍摄小合影照片，如果遇到缺少退步的情况，就需要使用短焦距镜头（即广角镜头），但容易出现近大远小和两边人物稍有变形的缺陷。
拍摄半身人物和头像特写，镜头的有效口径以大为宜，以便使主体清晰，背景略呈模糊，增强远近空间透视感，从而突出主体。另外，镜头的有效口径大，在光线略暗而又没有闪光灯的情况下，拍摄动态人物，仍可使用较快的快门速度。
均衡，是力学上的一个概念，应用于人物摄影构图，就是指画面中的被摄对象处于相对平衡状态，从而使人物照片能在视觉上产生稳定感、舒适感。为了掌握人物摄影画面均衡，一般要注意安排以下几个方面：
人物摄影的头脸，在视觉上，脸部为重，后脑较轻。因此，拍摄侧面像时，影像需偏后一些，甚至后脑的后面可不留空间，使脸部前方空间大于后脑。这样，既可给脸部的视线以伸展余地，又能保持画面的轻重平衡。但也有些表现“冲力”情节的题材，人物脸部前方空间小于后脑，以致画面有失重之感，这是根据主题需要而作的特殊安排。
人物摄影不等式画面结构形式（参见本书《人物摄影有哪些画面结构形式？》条）中，被摄对象俯、仰或倾斜等姿势，往往导致失重不稳的感觉。为此，可通过主体自身的肩头可自身的手以及与主题有关的书、花、茶杯、扇子等陪衬物体作“衬垫”，就能使失重的主体起到稳重作用。
有景物作陪衬的人物摄影题材，在视觉上，人物为重，景物较轻。为此，可将人物所占空间的面积安排得小些，而对景物占有的空间则安排得大些，以取得画面均衡。例如，拍摄人物写字的半身场景，其中较大面积的人物，可安排偏于一边，与此相应，在桌子的另一边，可放置墨水瓶或砚台等对象，使画面得以保持均衡。
人物摄影构图中，对于明暗深淡，视觉上的轻重也有所不同，一般以深色为重，淡色较轻。通常，可用小面积的深色块面与大面积的灰色或淡色块面进行平衡。如遇某一部位太深或太浅，轻重不够协调，可在太深的部位选择淡色的景物作“衬垫”；也可在太淡的部位选择深色的景物作“衬垫”。但要严格注意，深底淡景与淡底深景，都要有一定的对比度，才能起到增减重量、平衡画面的作用。
不同的色彩，视觉分量也不同。通常，暖色、艳色为重，冷色、晦色较轻。其平衡的规律，也要以小块面的暖色或艳色对应大块面的冷色或晦色。例如，人物脸部小块面的暖色周围，可安排块面较大的冷色；当拍摄暖调人物照片时，应尽可能使脸部肤色鲜艳，而将周围的暖色处理得晦暗些，既便于突出主体，又可使画面得到色彩均衡。
人像的特写，指画面中只包括被摄者的头部（或者有眼睛在内的头部的大部分），以表现被摄者的面部特征为主要目的。这时，由于被摄者的面部形象占据整个画面，给观众的视觉印象格外强烈，对拍摄角度的选择、光线的运用、神态的掌握、质感的表现等要求更为严格，摄影者尤应仔细研究有关摄影造型的一切艺术手段。
无论是35毫米机或120机，若用标准镜头拍摄特写是比较困难的，也是不正确的做法。因为，标头拍特写必须离被摄体很近，在较近的距离拍摄人像时，鼻子到机的距离比额头、下巴、耳朵到机的距离近，在照片上鼻子显得大，容易被摄者的面部形象。同时，如果被摄者稍微低头，额头会显得大，下巴显得短；稍微仰头，就会下巴显得长，额头显得小。因此，最好是用中长焦距的镜头拍摄。那样，机到被摄者的距离就可以稍远一些，避免透视变形。
近景人像包括被援者头部和的形象，它以表现人物的面部相貌为主，背景在画面中只占极少部分，仅作为人物的陪衬。近景人像，也能使被摄者的形象给观众较强烈的印象。同时，近景人像比特写能在画面中也包括一点背景，这点背景往往可以起到交待、美化画面的作用。当然，拍摄近景最好还是使用中长焦距的镜头拍摄。
拍摄近景人像，同样要仔细选择拍摄角度、“光线的投射方向、光线性质的软硬，并注意观察被摄者的神态，掌握适当的拍摄瞬间。
半身人像往往从被摄者的头部拍到腰部，或腰部以下膝盖以上，除以脸部面貌为主要表现对象以外，还常常包括手的动作。半身人像比近景或特写人像画面中有了更多的空间，因而可以表现更多的背景，能够使构图富有更多的变化。同时，画面里由于包括了被摄者的手部，就可以借助于手的动作帮助展现被摄者的内心状态。有经验的人像摄影师对被摄者手的姿态和动作是十分注意的。
半身人像因为能够拍摄到人物的腰部或腰部以下，被摄者姿态的变化就丰富多了，给画面的构图带来很大的方便，使我们有可能把被摄者拍得更生动一些。
人像包括被摄者整个的身形和面貌，同时容纳相当的，使人物的形象与背景的特点互相结合，都能得到适当的表现。
拍摄人像所遇到的另一个问题是采取什么样的画幅格式。人像摄影的画幅格式，最常见的是竖长方形与横长方形。除此以外，也可以有方形、圆形、横长形、直长形等。采用哪种格式为好，要考虑两方面的因素：
1、要根据被摄者的情况、姿势和背景的特点确定画幅格式。比如说，拍摄一个人的像，大多数情况下要采用竖幅格式；拍摄两个人的近景，又往往要用格式；而拍摄许多人的群像，几乎更要选用构图。这是指被摄人物的情况而言。
同时，在确定画幅格式时，还要考虑到被摄者的姿态。还以人像为例，倘若被摄者倚卧在草坪上、海滩上，恐怕就不能用竖幅格式而只宜取了。
此外，还要考虑背景情况，根据背景的特点选择适当的画幅格式。比如，同样是半身人像，以大海为背景往往采用格式，以参天青松为背景则常常选取竖幅格式，这是显而易见的道理。
2、可以根据摄影者的意图，适当地选用不同的画幅格式。比如，拍摄特写和近景人像，常常可以根据摄影者的审美观点和主观意愿而采取或竖幅的构图形式。
前面已经说过，人像摄影的画幅格式，不仅仅有横、竖两种，还可以有其他的形式。亦可采用正方形、圆形、菱形、扇面形等等。即便是长方形，其长边与短边的比例也可以有某些变化。这些不同的格式，只要运用得适当，也会给人像画面带来多样的变化。
大家都有这样的生活经验：同是一个人，从不同的角度去观察，得到的视觉印象并不完全一样，有的角度显得更美，更有神韵。在拍摄人像的时候也是这样，我们要力求找准被摄者最美、最动人的角度。拍摄角度的少量变化，都能对被援者形象的表现产生明显的影响。拍摄方向的选择，是以被摄者为中心机左右的变化。拍摄方向大体上分作正面人像、七分面人像、三分面人像、侧面人像这几种拍摄。正面人像，适合于那些五官端正、脸型匀称而漂亮的人。如果脸围太胖、太宽、太瘦。两侧不均，或者两眼大小不一，鼻子、嘴形不正的人，一般说来不宜从正面拍摄。
七分面人像，指被摄者面部略微向一侧转动，但从机的方向仍能看到被摄者脸部正面的绝大部分。如果以被摄者面部正面和侧面所占的比例划分，七分面人像应是脸部的正面占大部分，而侧面只占小部分。这种七分面人像，不仅仍能表现出被摄者的正面相貌，而且显得灵活并富有变化，容易收到较好的效果。选择七分面拍摄还有一个特点：它不像正面人像中被摄者脸围两侧的轮廓线条同等突出，而是面都较窄的那面的轮廓线条最鲜明，面部较宽的那面的轮廓线条则退居较次要的地位，不显得那么突出。拍摄中，如果有的被摄者脸部两侧的轮廓线条不十分对称，我们便可以让其面部转向轮廓好看的一侧，使略有缺陷的一侧处在不太突出的部位，尽量表现好被摄者的外貌。不过，对于颧骨太高的人，不太适合用七分面拍摄，因为它会使过高的颧骨更加显露。
三分面人像，是指被摄者比七分面的拍摄角度更侧转一点。从机的方向虽然仍能看到被摄者脸部的正面，但正面所占的比例不如侧面大。与七分面人像相比，在三分面人像中，面部较窄的那面的轮廓线条更鲜明、更重要；而且，鼻梁的高低更加明显，面部较宽的侧面的轮廓线条在视觉上就显得不那么突出了。所以，如果有的被摄者脸部两侧的轮廓线条不十分对称，我们在拍摄时便可以让其转向轮廓好看的一侧，使略有缺陷的一侧处在不太突出的部位。对于颧骨太高的人，不太适合用三分面拍摄，因为它与七分面一样，会使过高的颧骨更加显露。拍摄三分面人像时，被摄者的鼻尖不要接触或超出脸围的轮廓。鼻尖如果触及或超出脸围轮廓，基本上就算侧面人像了。
侧面人像，是指被摄者面向机侧方，与机镜头光轴构成大约90度的角度拍摄的人像，从这个方向拍摄，其造型特点在于着重表现被摄者侧面的形象，尤其是从侧面观看时被摄者面部的轮廓特征，包括额头、鼻子、嘴、下巴的侧面轮廓。当然，如果拍摄半身或人像，也包括身体的侧面轮廓。不过，从侧面拍摄，被摄者的身体不一定要与机镜头光轴构成90度的角度，而是脸部朝向侧面，身体却可以朝向斜侧面或正面。这样仍属于侧面人像。
由于被摄者的面部侧面轮廓在侧面人像中表现得十分鲜明，因此，只有面部侧面轮廓非常好看的人，才适合这样拍摄。假如被摄者的额头太大、太低，或者鼻梁太高、太凹，嘴形不正，下巴太尖、太短，都不适于从侧面拍摄。在选取拍摄角度时，一定要特别注意此点。
机如果从较低的向上仰拍，能使被摄者的形象显得较为雄伟；如果仰拍被摄者的头像，会使下巴及腮部显得较大、较宽，人物显得较胖，额头变窄、变小。假若机从高于被摄者眼睛的向下俯拍，会使被援者的身材显得较矮小；若俯拍头部肖像，会使额头被夸张，下巴显得较窄、较短。在通常情况下拍摄人像的时候，机的不可过高或过低，因为当机镜头从较高或较低的角度拍摄时，光学镜头所产生的透视变形现象比我们人服从低处仰望或从高处俯视所产生的效果要强烈得多，这是用人眼观察和镜头拍摄不相一致的地方。所以，在拍摄人像的时候，高低角度的选择要格外留意才好。在一般情况下，拍摄半身人像，机最好同于被摄者的高度,处于平行最佳；拍摄人像，机的机位最好稍低于被摄者腰部的高度。这样，被援者的形象表现得比较正常,使人看上会更显修长。特别要注意的是，当拍摄近景人像或头部肖像的时候，机一般适宜于被摄者眼睛的高度，这样拍出的效果比较自然，没有明显的透视变形现象。当然，也可用稍仰或稍俯的拍摄角度，以达到不同的造型效果，不过要掌握适当的分寸，免得人物形象。
如果想把人物脸型更瘦一些可以适当的抬高机位俯拍，这样人物脸型会更显消受眼神也会更有神一些(需注意控制相机镜头变形)
在个别情况下，也可以利用拍摄高度的取舍稍微修正被摄者的形象。例如，股型瘦长的人，可以利用稍仰的拍摄角度使他显得略胖一点；腮部稍胖的人，可以通过稍俯的拍摄角度显得略瘦一点。不过，这种修正是有限的。
同时还要注意，人像摄影的布光（蝴蝶光、伦勃朗布光法）；人像摄影的影调与色调，调子对视觉的影响，人像摄影的影调构成（人像、低调人像、一般影调人像、柔调人像、硬调人像），人像摄影的色调设计（暖调设计、冷调设计、中间调设计、对比色调设计、和谐调设计等）；人物外貌缺陷的；姿态、服装、背景和道具也是很重要的因素！
拍摄人像照片的艺术并不简单。一幅精彩的人像作品必须在几种元素中取得平衡：创意、构图、画质、美颜及体型。这样一张照片，必须能够观众的某种情感，并且能够传递除了模特本身之外更多的东西。
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ErinManning是一位居住在美国加利福尼亚州的专业摄影师、教师和电视工作者。电视观众将Erin视为。TheWholePicture的最佳主持人，TheWholePicture是HGTV-HD和DIY网络推出的、获得Telly大的数码摄影秀。她帮助人们理解摄影和摄影技术，使用日常生活用语解释枯燥的技术术语，并用清楚友好的教学风格促进人们的学习热情。
Erin阅读了EdwardSteichen的《TheFamilyofMan》一书后，在11岁时就爱上了摄影。由于很早就欣赏了世界上很多出色的人物照片，所以逐渐塑造了她的摄影方向——捕捉人物的精彩瞬间以及人们之间的交互。
无论是在相机前还是相机后，摄影始终是Erin生活的一部分，并且在艺术、技术和娱乐方面的体验和教育都与摄影有关。她专门为各种客户拍摄生活图像，包括AT&T、美国银行、迪斯尼，以及各种生活和卫生保健组织。Erin用了多年的时间来她的技艺，这包括作为商业、肖像和图片库摄影师工作、为GettyImages工作，以及完成LoyolaMarymount大学工作室艺术及图形设计学位的学习。
Erin是美国广告摄影人协会、美国Photoshop专业人士协会、国际妇女摄影协会和数码成像组织（其旨是推动数码成像艺术和科学的发展）的。
拍摄出色人像作品的秘诀在于观察拍摄对象，并与之进行交流，进而充分利用相机进行拍摄。《数码摄影工坊——人像摄影》介绍了与人像摄影相关的用光、、角度、构图、物理特征、等因素的处理技巧，并针对婴儿、合影及动作照片的拍摄进行了专题。
从事商业摄影、图片库摄影和人像摄影的一位专业摄影师。她还拥有丰富的教学经验。其独特的教学技巧久负盛名。
国内一流的人像摄影师是《人像摄影》最宝贵的财富，它采用最优秀的摄影作品，同时乐于推出新人新作，与人才形成了良好的互动。由社主持的“全国人像摄影十杰”评比业已成为摄影界的盛事。
中国人像摄影学会理事、 中国人像摄影学会婚纱专业委员会副秘书长、人像摄影学会常务理事。
“中国人像摄影十杰”、“中国时尚金榜摄影师”、“人像摄影大师”称号获得者、中国摄影行业高级考评员、中国形象设计专业国家级裁判员。黑光集团艺术总监，1992年3月28日创立“黑光摄影公司”，集团旗下拥有黑光中国影楼网、黑光摄影化妆数码培训学校、影楼结盟店220余家、黑光影楼产品连锁销售直营和代理店共36家等十几大部门。 中国杰出女摄影家，影楼人才系统教育家，多年来为中国摄影化妆行业培养专业人才数万名。 其代表作有：《黑光策划》、《黑光管理》、《黑光造型》《黑光门市》、《黑光数码影楼化妆造型宝典》等，作品长年发表于《人像摄影》、《今日人像》、《化妆师》、《时尚》、《中国摄影报》等专业，并被收录于《亚太华人摄影年鉴》、《中国专业摄影师年鉴》。
1998年-2000年毕业于中央美院与、格里菲斯大学、昆士兰艺术学院合办之摄影硕士班 获视觉艺术硕士学位
多次为“伦敦雾”、“逸飞”、“法涵诗”、“太和”、“圣·三利”、“M.TSUBOMI”、 “木真了”等国内外品牌拍摄形象
绝美艳妇
作品常刊于《ELLE》、《BAZAAR》、《时尚》、《时装》、《中国摄影家》、《现代服装》等
曾多次为”IBM”、”MOTOROLA”、”NOKIA”、”CANON”、”西门子”、”李宁”、”潘婷”、”西铁城”拍摄广告.
刘俊1998、1999、2000年中国最佳时装摄影师. 2000年赴美国学习,成为驻纽约时尚摄影师。从回国至今,在和纽约两地从事时尚摄影.注重外拍、侧重气氛与故事情节的渲染。
梁朝伟 杨澜 成龙 莫文蔚 章子怡 周迅 吴震宇 甄子丹 孙俪 ELLE VON UNTHEMS
国内时尚人像摄影师，从业八年，曾任时尚新锋学校，并先后担任三大著名专业摄影机构摄影总监，其个人摄影作品长期于国内外时尚及专业摄影。是国内为数不多的新锐时尚摄影师之一，国际美发造型机构TONY&GUY和HAIR:FOCUS摄影师。
向诚：中国人像摄影十杰，中国人像摄影学会理事、中国人像摄影学会专家 委员会委员、市“人像摄影大师”、专访摄影家、人像摄影教育专家，名人摄影化妆艺术学校艺术总监其编著的《商业影楼实战技巧》《人像摄影系列教程》被浙江摄影出版社、长城出版社、湖术出版社出版发行，《人像摄影》长期刊载其作品，代表作《人像摄影用光教程》、《人像摄影色彩教程》、《人像摄影构图教程》、《人像摄影婚纱教程》。长期致力于人像摄影创作、教学研究工作，作品发表于国际、国内的各类专业刊物。2009年被聘为美国职业摄影师协会中国大区委员会培训部主任。
2007年到，成立个人工作室，进行时尚及商业摄影。随后为各大品牌及艺人拍摄，作品出现在各大
合作过的：《VOGUE》、《GQ》、《时尚芭莎harpers bazaar》、《VISION》、《达人志mens uno》、《Cosmopolitan》、《他生活》、《时尚健康》、《Ilook世界都市》、《新视线》、《FHM男人装》、《Esquire时尚先生》等
为了达到精确的场景验证，vivo 的这个拍照认知团队，行走了 2600多公里，走过了海拔 0 米的市区，海拔 442 米的大屿山山腰，甚至还有需要一边吸氧一边拍摄，海拔 4719 米的稻城亚丁，目的是在所有消费者可能遇到的逆光场景中进行实景测试…