A：不管是横店影视城、八一厂的王佐，还是电视荧屏，现在到处弥漫着抗日战场的硝烟，质量也良莠不齐。狼烟多了，难免有些乌烟瘴气。《麻雀春天》并不属于抗战剧，它讲的是解放战争背景下的物小百姓的故事。一般来讲，解放战争题材不受待见，常常因国共之争不好写，渡尽劫波，相逢一笑，还打什么呢？但历史并不都是貌似好戏的料子，只要沉进去还是可以有所新发现。编剧张立立很淡定地切入了这段历史，做了很深入的功课，包括研究麻雀习性到了微观层面。经过大家的提炼，就有了今天的模样。以往波澜壮阔都是留给大人物的，这部戏在关注建国前大浪淘沙般的战争史之余，特别增加了一种暖色调性物的乌托邦梦想与事业的结合。物犹如麻雀，他们是哪个时代沉默的大多数，他们或踏实或纠结地活着，也渴望春天，就这么简单。
红色谍战剧《麻雀春天》，正在安徽卫视黄金档热播。该剧影调冷峻，风格深沉却又不乏热辣人情味，有一种独特的“感”，获得了收视、口碑大丰收的双赢成绩。与普通的年代悬疑剧不同，该剧并没有迎合时行，拟定一个彰显谍战特色的剧名，而是引用了“麻雀”和“春天”两个令人浮想联翩的意象词。其剧情与美剧的紧凑结构相似，三分钟一小，五分钟一大，同时还包含了爱情、励志、喜剧、反讽等多种元素，可谓艺术性与娱乐性并重。如此考究的诚意制作、精妙的桥段编排，也让人把目光转向了这部戏的幕后英雄著名影视策划人、当代军旅剧的灵魂人物，李洋。
提及他的名字，人们也许不是很熟悉。但是，他策划的电视剧作品几乎家户喻晓：先有《历史的天空》《士兵突击》《亮剑》等军旅剧经典，再有《我是特种兵》《火蓝刀锋》《我的兄弟叫顺溜》等军旅剧新贵。而现在除了热播正酣的《麻雀春天》，又有《出关》《第一伞兵队》《二十四道拐》《8848》《三八线》《淞沪1.28》等已完成后制待播或即将开拍的作品傍身，李洋也称得上是影视策划的劳模了。
以坚守艺术的，做别人没做过的，这是李洋对自己的一贯要求。他说：“做精品不易，做孤品更难，为难自己走一条与众不同的道，很有职业存在感。仅仅追求作品有独特性不够，要力求有唯一性，独特的好的立意和创意会出好感觉和好味道。”例如，在他策划监制的新剧《麻雀春天》中，高大全式的英雄人物没有，无所不能开外挂的被抛除，男主角勇敢、善良、大智若愚，还带点胆怯、懦弱冲动的小性格，鲜活的人物形象瞬间活生生扎根在戏里。读解现当代中国历史，可以N多的角度，解剖麻雀可及历史风云。
诚然，第一个吃螃蟹的人，其背后多半要比付出更大的艰辛与劳力，前行上并不好走。不过，李洋是个“耐得住寂寞的人”，他的性子坚韧，自带“金刚钻”，再大的“瓷器活儿”也敢于揽收。诚如他所言：“讲故事不要偷懒，不要重复自己，也不要模仿别人。过程虽然各种纠结、为难，但我很乐意做一个苦行僧。”
A：讲故事的方法可以多种多样，微观或客观叙事，都是需要的。大叙事讲事儿为主，有点像给观众授课，有点居高临下，是国之视点和立场。小故事主要讲人讲故事，将某个时代语境里人的喜怒哀乐和各色，是家的情境和格局。相对来说，我更喜欢后者。即将开拍的《淞沪128》就是通过一个家庭讲大上海抗战故事，比较接地气，不是俯视而是平视，如果我们处于那个时代，我们就可能是这个家庭中的一员，这就有了带入感，我很喜欢“抗战版上海一家人”概念。而微观叙事的过程，也可能比较复杂，对自己的和挑战多些。因为它首先要将人物立起来，把故事讲圆，做到以小见大。而人物的丰满与否，不仅需要大量情节的推动，还要赋予他一种精气神或独特的审美气质，以提升整部剧的意蕴和品味。讲好故事，塑造人物，坚守品质品味，要一步步走出来。
A：麻雀，是一种笼中鸟，代表了对的渴望。而春天，则是对美好生活的向往。一方面，在解放前夕的战乱大背景下，仁人志士们充满着对和平等的热切盼望，为事业的“春暖花开”肝脑涂地。另一方面，剧中的赵包子虽然仅是大时代下的一只小麻雀，但他也有梦想去闯世界、去挣钱，娶到自己心爱的姑娘，希望用自己的劳动迎来人生的“春天”。同时，通过物的眼睛，目击黎明前夜为了新中国英勇献身的一代理想主义者的作为。有，有群丑，在历史中亮相和表演。这正是这部戏的一个主题，看似严肃，实则不失活泼，更加适合口味，集故事性与励志性于一体。