一月又一月地拍摄 Gentleman ，绅士的各种形态。但是 Gentlewoman 是好世界的另外一半。她们的温柔与，而丰茂的生命，就像流水潺潺的花园，也像星辰的亮光。她们沉浸在自己搭建的生活状态里，不管是满还是空——“我常忘记自己几岁了”，“无奈我一直在滚动”，“作品就是我所有的惊涛骇浪，就是我所有的沧海桑田，而我的生活就是无”…… 她们对自己的认知如此清透，早就没有了困惑，甚至于原本想谈的美丽，都不在于她们的容颜本身。
「上下」这个追求中国手工艺新形态的品牌，在蒋琼耳的怀中孵化成长，同时也反过来影响她对于生活的看法。她眼中理想的生活画面，是一幅“城市·山水图”：“居于城，隐于市，心寄山水。不是去做在生活中的隐士，而是说我们的心是平淡的、静谧的、的。”这样一种生活态度，也成为「上下」新一季的设计主题。
A：陪伴不在于时间长短，而在于密度，比如说跟他们在一起的每一分钟我是不看手机的。既然我们在一起就百分之一百地享受这个时间。有人问我如何画自己的“时间饼图”，你百分之多少给工作，百分之多少给家庭。我说其实我都给百分之一百，我口袋里有四个饼，甚至更多的饼，给家里人，外婆的，我妈妈的，我给每个人都是完整的。其实我不可能给他们百分之一百的时间，但都是心投入。
A：我不怕，因为当我看到我的外婆九十五岁，她都如此充满活力，像儿童一样纯真，那你觉得太有希望了，我的未来很美好。我觉得，生活很眷顾我，让我心里得到一种幸福感。幸福感会由内而外散发美丽，我皱纹可能比以前多了，但我觉得我比以前美丽，比以前更绽放。如果以前我像一朵玫瑰花或者雏菊，现在我就是盛开的。
A：我记得六岁的时候上海的来拍过我和我哥哥，我说，我的梦想是用五颜六色的画笔把我看到的五彩缤纷的世界描绘出来，这是我六岁的回答。现在只不过用更加立体的方式去实现了，除了五颜六色的色彩，还有各种材质，工艺，质感，故事，文化灵感。
A：Gentle这个概念让我联想到一种温柔的女士，温柔的妻子也好，温柔的CEO也好，就是温柔的柔情的这一面。另外它让我联想起流水人生。Gentle 来自于生命的流动。水无声无色无味，但它可以成为任何颜色，任何形状，任何味道，如果你给它一点条件。这就是 Gentlewoman ，它是多变的流动的。
47岁的向京，一头短卷发，有着她雕塑作品里的女孩一样的无性特征，说起话来却是爽朗的。自从搬到宋庄，向京比过去更加离群索居，把现实生活的消耗降到最低。很少出门的她，在一个下午内把拍摄与会友两件事排得紧密，“我总是很吝啬拿出时间给朋友，”她笑自己是个“不配做朋友”的人。
今年是向京从事雕塑创作的第20年，仍在不停歇地做新作品。她总觉得这二十年像是一瞬间，只有在工作室看到过去的雕塑作品时，才感觉到时间的痕迹。“我的生活整天就是工作，缺少变化。”她自知是个偏于无趣、严肃的人，大部分时间都独自一人在工作室创作。找个地方发呆对她来说是件的事，她的脑子从来没有空白过片刻。她不停创作，多少是为了对抗人生，“整天做不见得有什么意义，但当中只要有一个小点闪耀，就会让我不那么恐慌。”
随着年纪增长，向京感觉自己的能量在变弱，创造力在衰竭，“我觉得我时间无多，所以要赶紧。作品就是我所有的惊涛骇浪，所有的沧海桑田。而我的生活，就是无。”她想要赶在自己厌倦雕塑之前，把所有能量都全力。
A：30岁的时候曾经特焦虑，未来还很模糊。40岁那年父亲去世，这个打击超过了对年龄的焦虑感。现在快50岁，就来不及想这事了。我的存在感不来自于本身，只是载体而已，就像雕塑不过是媒介而已。我现在就关心什么时候眼睛会老花。
艾敬不再是那个背着吉他的民谣女诗人。她提起“做音乐的时候”，仿佛在讲一个远去的时代。30岁那年，她跟随张晓刚学画，意外打开一个没有的艺术世界，“少年时我只喜欢音乐，现在我把旋律和节奏融入画面。”
今年6月，“对话”艾敬艺术巡展在意大利米兰昂布罗修美术馆开幕，她用十件作品与馆内达·芬奇等大师的作品对话。每完成一次展览，艾敬都会带着满足与落寞，把一切清零，回到继续工作。她对时间有极强的窘迫感，却也在内心期待退休的那一天，“那时候的我不再有梦想，不再有任何和冲动，只是在与爱人手牵着手散步在湖边看夕阳。”
A：现在从事的工作使我变得粗糙也更细致。粗糙是因为身体力行的手工劳作，细致是因为在这个工作的过程我总在挑剔自己，完善自己的作品。我的工作使我可以超越现实去看待事物，从而产生一些独特的视觉角度。
A：什么样的年纪做什么样的事情，我觉得年轻时的我拿着吉他很酷，我喜欢我每个时期都能遵循自己的内心作出选择，我的人生一直都在追求一种的状态，对的追逐就像一个孩子，即便年老了皱纹布满面颊也步履蹒跚，然而，我若是还有创作的能力那就不算老。
人们在分析 Uma Wang 之所以成功的时候，除了极具标志性的风格和严谨的品质，总是会把她始终与国际时装周接轨的发布节奏也计算在内。一年四个系列的不断更新，相当耗神费力，任何时候问她在忙什么，她都会说：“在忙新系列”。
每天王汁需要照顾的事情很多，“样版啊，去磨合做工的一些细节呀，还有调板啊，每天都很琐碎”。她会在靠近中午的时候出现在工作室，然后一直工作到深夜一两点。她更喜欢深夜里一个人工作的感觉，安静没有人打扰，可以让她拥有更多思考的余裕。这正像她对待事物的态度。“我现在很刻意地跟外面保持一点距离，外面的嘈杂，不管是时尚界还是其他的领域我觉得都很浮躁。有很多正面的也有很多负面的东西，刻意保持一点距离我觉得可以让我专心做我认为对的事情，不会受旁边人很多影响。”
A：既然选择了这个职业就很难去改变生活方式，因为大的产业规则你必须遵循，必须按照他们的时间点去做你该完成的事情。如果按照我的希望，我觉得是可以有更多假期，更多的时间可以看喜欢的书，现在读书根本不可能。
从小喜欢黑灰色衣服，穿男式皮鞋的胡如珊，曾让家人担心她“有点问题”。12岁那年随家人离开高雄移民美国，她只是一个24个字母都说不清楚的小女孩。2004年与先生郭锡恩到上海创立“如恩设计研究室”时，她已经是出身伯克利大学和普林斯顿大学的知名建筑师。
她不在意提及47岁的年纪，乐于回忆自己在美国独自带三个孩子的全职太太时期。今年，15岁的二女儿即将出国求学，胡如珊有点歉意，孩子就要离家，但女儿的房间始终拖着没有布置完成。女儿常羡慕别人能到宜家随便买一个沙发，两位建筑师却丝毫不愿将就，宁可空缺，也要花好几年时间做出彼此都满意的作品。
应青蓝很了解自己，包括哪边侧脸更好看——她会告诉发型师头发应该偏往哪个方向，好让这张侧脸显得更美。作为一位艺术策展人、艺术收藏家，她的年轻貌美和艺术收藏上的作为给她带来了许多的关注，而她也享受其中。“比如说早上我做个采访，拍个照片，然后下午约了不同的人见面聊天。这对我来说常有趣的事情。”
但应酬社交之外，应青蓝也给自己留下足够的时间。她习惯一场艺术展看两遍：一遍和藏家、策展人、艺术家一起讨论着看完；第二天，她会自己再来看一遍。“我很喜欢一个人看美术馆的感觉，不需要和任何人打招呼、不需要给任何人笑脸。我的思维不会被打断，那种思绪跟着艺术品奔逸的感觉，也是艺术展最吸引我的部分。”
A：谁都会变老，时间很但也很公平，所以没有什么害怕的。我觉得我也不是那种一定要在某个时间段要求自己做什么的人。谁说川菜一定要是辣的？或者说穿无印良品的人一定是平胸？不要给自己设这么多框架，这一辈子就那么短，你体验得多你就赚到了，你把自己起来，从小念书，念书以后一定得找个人结婚生孩子，然后得有一份好工作，活到老，就这一辈子也挺惨的。
A：我觉得看艺术和看女人是一样的，你可能刚情窦初开看女的觉得每个都好看，就是白皮肤，大眼睛，胸大都好看。但时间长了你会改变自己的品味。我觉得现在我可能到了一个阶段，是比较喜欢抽象，喜欢一些综合的东西。
“现在朝九晚八的样子，不像企业家，更像上班族了。”自从有了自己的服装品牌，吕燕的生活节奏发生了很大变化，她不再像模特时期一样有大把安排的时间。筹划一季春夏新装，需要牵扯到的方方面面比她想象中的多，不管是面料，工厂，销售渠道的店铺都需要她参与。跟经销商打交道，吕燕发现自己变得越来越能忍，“你会发现人与人之间的思维方式相差很大，而且能力和欣赏观念都差太远了。沟通起来需要很大的耐心。”
A：不害怕。我对我现在的生活状态很满意，我觉得人只有有了经历之后，你才会有一个你对生活的观念，然后才慢慢地体会到人生中你最珍惜最想要的东西。因为每个阶段想要的东西不一样，只有经过了你才知道原来什么对你最重要。像我，有了孩子之后才知道那种快乐，可以有这么单纯的幸福感。
A：都可以，每个时段有每个时段的开心，比如说以前在，没有对比也挺开心的。那就是一个野丫头，过着的日子。然后生活有了改变之后才知道原来以前物质条件上是那么辛苦。现在做模特又有做模特的好处，视野变得很开阔。如果要说“满足”，应该是现在这种状态，有自己的事业，生活也有，也能做自己喜欢的事情，有一个幸福的家庭。可能现在这段时间是最美满的吧。
身为当代芭蕾舞团团长和艺术总监，42岁的王媛媛每天都辗转在孩子、家庭与排练场之间。上午10点，她总会准时到舞团，排练、上课，用整个上午投入工作。从2008年创立当代芭蕾舞团至今，舞团的巡演足迹已经遍布全球十多个国家。
今年4月，根据鲁迅散文改编的《野草》刚在纽约、墨西哥、智利巡演，6月，王媛媛又获得演艺学院荣誉院士殊荣，“我拿过很多国际上的编舞，那些是对你专业上的认可。但演艺学院荣誉院士，是励那些花一辈子时间来专注做一件事的人。”
2001年，在美国艺术学院舞蹈学校深造的王媛媛，因与张艺谋合作舞剧《大红灯笼高高挂》而引得业界关注。她的编舞才华和细敏思维在舞蹈圈外引得大导演的青睐，张艺谋找她参与奥运会开幕式，冯小刚拍电影《夜宴》也请她操刀编舞。
A：人家问我多大，我经常想不起来，没觉得数字对我有太多影响。每个年纪都有不同的美，我享受每个年龄段的不同。年轻时生活和心态上有很多焦躁的东西，现在就很好，未来也会很好。女人最好的时期是35岁到45岁，你的体力、精力、容貌，都处于最好的状态。
或许是多年在公关圈子工作的关系，宋兰兰有一股让人如沐春风的亲和力。她的生活节奏和典型的、热爱生活的白领女性没有太大的差别，只是更加一些。每天她会在7点多起床，照顾自己的猫，或者花一些时间阅读喜欢的书。一天的忙碌之后，准时去健身房报到，“去出很多汗、得到很多正能量”。空闲的时间里，她还会做一些佛珠的手工。
A：我从小就有一个梦想，就是做一个记者。我小时候特别喜欢讲故事，我觉得记者就是这样一个职业，能够把一件事情用客观的方式去呈现出来。但是当我去意大利深造的时候，我没有继续选择原本的新闻专业，转而选择了国际公共关系。这是因为当时有一位教授对我说：公关是给新闻讲故事的一群人，这似乎更有意思。现在我正做着这份工作，所以我觉得我的梦想在某种程度上也实现了。
A：肯定是害怕的。年纪越长，越是害怕面对这个问题。我前几天在朋友圈发了一段话：我觉得我的年纪，其实是立秋前最繁盛的一段时光，繁盛到好像下一秒就要开始凋零，但是在这之前，它就是最繁盛的。而我希望，这个繁盛的时期能够更长一些。
A：如果是可以预见的话，我也蛮期待下一个自己的。这也不是开玩笑，有时候我看到过去的照片，我真的觉得现在的自己是最好的。因为这时的我还没有老，但是知道自己要什么。这种要什么不是指自己事业上或者生活上要什么，而是什么形象适合自己，什么样的美适合自己，也有能力去掌握这种美。
当被问及少女时代的梦想是什么，莉说：“我是理工科出身的，好像血液里面男性的部分多一些。所以我不太会去想一些不切实际的东西，也不会去想很远很远以后缥缈的东西。”仿佛觉得这个回答太硬了，她又补了一句：“其实把每一天过好，把当下过好会更重要一些。”
作为一个女企业家，莉身上有太多“ Gentlewoman ”的闪光点。她认为当一个女性、专注地做一件事情的时候最美——这和大多数女性眼中“男人最的时刻”不谋而合。她认真规划每一年的旅行，从土耳其、以色列、帕劳到今年刚去过的东非，奢侈品购物这一项从未出现在她的行程单上。她干脆拿自己举例：“我觉得像我一样去读商学院、完了又以此为契机去读国学班的人，其实是一个比较的女性。这样的女性你不能称之为‘女汉子’，但也许可以称之为‘ Gentlewoman ’。”
A：学习是一件很幸福的事情。人是一种一辈子都会不自觉去学习的动物，你不倒进去这些东西，你就会倒进那些东西。你给自己倒进去阳光，那你的人生倒出来也是阳光。你要有意识地、有选择地去学习。我学国学、艺术史的时间都很短暂，但它们就像钥匙，打开一扇窗一扇门。
A：客观讲，每个人都会和衰老和地心引力做一些对抗性的事情，特别是作为一个女性。但是变老是不可逆的，所以思想和心态更重要。我在国学班上听到一个印象很深刻的一个观点是：我们这一代可能是有史以来第一代平均寿命超过100岁的人类，当你用100岁的生命长度去衡量生活中的事物，你会得到截然不同的。如果你的生命有一百年这么久，你就会觉得现在的自己很年轻啊。
从高中获得“新概念”开始，周嘉宁的写作生活一畅通，从2001年的《流浪歌手的情人》到之后《陶城里的武士四四》、《女妖的眼睛》，再到之后的《往南方岁月去》、《记》、《最后一次忘记你》等等。在她眼里，那是一段“没有压力，整天在玩”的生活。
回望过去，周嘉宁觉得25岁以后搬到度过的那三年对她影响很大——她突然开始要面对众多无序、杂乱和陌生的信息。她在跌跌撞撞中前行，也发现“人生除了快乐、吃饭原来还有其他东西”。到了二十岁末三十岁初的时候，的日子在生活中逐渐发酵，她开始觉得“玩这件事情很没有意义，突然间就不要玩了”。在周嘉宁口中“突然勤奋”的日子里，她会在下午写作，上午则用来翻译美国文学，排遣写作带来的焦虑。回到上海以后的2013年，她写下了长篇小说《荒芜城》，书封上写着“一个笔直的的甚至的成长故事”。
A：我二十岁的时候就常听到别人说你到三十岁的时候会觉得比现在更好。但我那个时候一直不相信这种，人肯定是年轻更好。不过我现在确实觉得目前这个年纪是最好的年纪，因为对自己有一个非常充分的了解，觉得之前其实是在一个探索的过程中，有很多地方不知道自己是怎么回事，也不知道自己的边界到底在哪里。现在我觉得这个探索的过程其实已经完成了，可以花比较少的力气彷徨。这些东西在这个年纪正好是刚刚消化掉，然后你很清楚自己是什么，要什么，就还挺好的。
A：我其实每个时期都觉得比之前要好，但肯定是有一个峰值的，过了那个峰值，大概就会不好。但我不清楚那个峰值在哪里，我不相信一个人永远会觉得自己比之前好，因为你毕竟之后还是会有一个真的衰老的过程的，你还是要去面对。
摄影：黎晓亮（ ASTUDIO ）
造型： SHERRY
采访：、钟天阳
策划：小威
统筹、编辑：何叶
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