电影剧本中的一切都是互相夫联的，所以从一开始就要介绍你故事的组成部分，这—点是首要的。你
有十页的篇幅去抓住或钩住你的读者，这样一来，你就必须立刻建置你的故事。
这就意味着，从第一页第一个字开始，读者就应该知道下面立即要发生什么事。耍或搞噱头是无
济于事的。你必须以视觉的方式把故事中的信息建置起来。读者必须知道：谁是主人公，故事的戏剧前提
是什么——也就是故事要讲的是什么，以及戏剧性的情境——围绕动作的境况。
这三个因素必须在前十页中介绍清楚，或者，象《失去的的袭击者》（RaiderofLostArk）开场
那样，紧跟在一个动作性段落的后面展开。我告诉我创作工作室或讲习班的学生们，你们必须把你们电影
剧本的前十页当成戏剧性动作的一个单元或段落来处理。在这个单元里，它要把以后的事都建置起来，因
此必须精心设计，并有效地加以执行，以获得良好的、的戏剧性价值。
没有比罗伯特?汤纳（RobertTowne）的电影剧本《》能更好地说明上述论点的了。汤纳确实
是位建置故事与人物的大师。《》是以高度的技巧和精确性编织起来的，这是层层铺垫。对这个剧
本我读得次数越多，就越发感到它确实是好。
依我看，《》是七十年代美国最好的电影剧本。
这并不是说它比《教父》（第一集）、《现代录》、《总统班底》，《第三类接触》等要好多少
，而是说做为一次阅读的经验，《》的故事、富于动势的视觉表现、背景、幕后的故事、副线等编
织成了一个由画面叙述的故事与扎实的戏剧统一体。
我第一次观看这部影片时，感到它乏味，枯燥，甚至于要打瞌睡了。它好象是一个而遥远的故事
。当我再看第二遍时，我感到这是一部好影片，但没有什么特殊可供观赏之处。后来在舍伍德?欧克斯实
验学院上课时，我读到了这个电影剧本，它一下子把我吸引住了。它的人物刻画、写作风格、运动以及故
事的流程，都是完美无瑕的。
最近，我应荷兰文化部和比利时电影企业的邀请，在布鲁塞尔的一个电影编剧创作工作室授课。我携
带了《》作为教学的范例。这个电影编剧创作工作室是由来自比利时、法国、荷兰和英国的电影专
业人员与学生所组成的。
我们一起观看了这部影片，阅读和分析了电影剧本的结构和故事。这是一次深入地学习体验过程。抗
本以为我对这个剧本非常了解，但这时我才意识到我几乎没有认识清楚。这部影片之所以这样优秀是由于
它各方面都——故事、结构、人物塑造、视觉表现等等都很好；而且我们所需要知道的一切事情，实
际上在前十页全都建置起来了。前十页是一个戏剧动作的单元或段落。
《》讲的是一位私人侦探受雇于一位名人的妻子去调查这位人物现在的外遇，随着事态的进展
，他卷入了一系列事件，并且揭露了一件重大的争水丑闻。
剧本的前十页就建置了整个故事。下面所引的一段就是《》剧本中的前十页。请仔细认真地阅
读一下。注意汤纳是如何建置他的主人公，如何引入戏剧前提．以及如何戏剧情境的。
（注意：有关电影剧本形式的一切问题，我们将在第十二章中讨论。）
（电影剧本第一页）①
《》
编剧：罗伯特?汤纳
淡入
１一张占满画面的照片
画面颗粒粗糙，但明显地看出是一对男女在。照片抖动。传来一个男人极度痛苦的呻吟声。这张
照片落下，又露出一张更不体面的照片，又是一张，又是一张。不断的呻吟声。
寇莱（哀号声）：噢，不！
２内景吉蒂斯的办公室
寇莱将照片摔在吉蒂斯的办公桌上。寇莱高高地站在吉蒂斯面前，汗水渗透了他的工人服装，呼吸越
来越急促，一滴汗水滴在吉蒂斯光亮的玻璃台面上。
吉蒂斯看到汗珠。天花板上电扇在转动。吉蒂斯抬头瞥了一眼电扇。尽管天气炎热，吉蒂斯那身雪白
亚麻服装使人感到还是凉爽舒适。他边注视着寇莱边抓起桌子上的打火机，一磕，点燃了一支香烟。
寇莱又一次痛苦地啜泣着，转身向墙上猛击一拳，同时一脚把废纸篓踢翻。他又开始啜泣，贴着墙往
下滑，我们看到他那一拳在墙上留下了个小坑，并把挂在墙上有署名的明星照片也震歪了。
寇莱沿着墙角滑到百叶窗上，跪倒在地。他现在是号啕大哭。痛苦得使劲地咬百叶窗扇。
吉蒂斯坐在办公椅内一动不动。
吉蒂斯：好了！够了！够了！百叶窗又不能吃的，寇莱！
我星期三才新安上的。
寇莱的反应并不太快，慢慢地站起身，还在哭。吉蒂斯在写字台小柜内取出一只酒杯，从一排较为昂
贵的威士忌酒中迅速地挑了一瓶较为便宜的。
３吉蒂斯斟了一大杯。把酒杯推给寇莱
（第二页）
吉蒂斯：灌下去！
寇莱呆呆地望着它。然后举杯一饮而尽。瘫在吉蒂斯对面的椅子里，开始轻声地哭泣。
寇莱（酒似乎使他感觉好了些）：她不是好东西。
吉蒂斯：我怎么跟你说呢，小伙子？你说得对，你对的时候，就是对的，你说对了。
寇莱：──不值得再想了！
吉蒂斯：你完全对。我也不会再去想她了。
寇莱（自斟）：你知道，你是个。吉蒂斯先生，我知道这是你的工作，可你是一个。
吉蒂斯（往后靠，似乎松了一口气）：谢谢，寇莱，叫我杰克好了。
寇莱：谢谢，你知道吗？杰克？
吉蒂斯：什么，寇莱？
寇莱：我想我会把她的。
（第三页）
４内景德菲和沃尔希的办公室
他们的办公室显然不如吉蒂斯的那间华丽。一个穿着很讲究的黑头发妇女坐在他们的两张写字台之间
，神经质地着她那顶碉堡式的帽子上的面纱。
妇女：我希望吉蒂斯先生能亲自受理这桩事。
沃尔希（几乎是慰藉未亡人的语气）：如果您允许我们先做完这个初步询问，那时，吉蒂斯先生就会
有空了。
从吉蒂斯的办公室又传来一声呻吟──一件玻璃制品砸碎的声音。
５内景吉蒂斯办公室吉蒂斯和寇莱
吉蒂斯和寇莱站在办公桌前。吉蒂斯地望着那尊气喘吁吁的高大身躯。吉蒂斯拿出手帕抹去滴在
写字台上的汗珠。
寇莱：他们不会为了这样的事一个人的。
吉蒂斯：他们不会吗？
寇莱：不会为了自己的老婆。这不成文法。
６吉蒂斯将那叠照片在桌子上重重一扔。喊道──吉蒂斯：我来告诉你怎样是不成文法，你这个蠢货
！你要又要不受惩罚，那你就得有钱，你趁这么多钱吗，你以为自己有那样高级吗？
（第四页）
寇莱稍稍后缩。
寇莱：……没有……
吉蒂斯：你连个屁也没有。你甚至连该付给我的钱也没有。
这句话似乎使寇莱更沮丧。
寇莱：下次出海回来我一定付清欠款──这次去圣纳贝迪只打到六十吨小鲣鱼。鱼倒不少，但他们付
给小鲣鱼的钱比不上金枪鱼或阿巴考鱼──吉蒂斯（慢慢设法把对方推出办公室）：没关系。我只是提出
来说明问题……
７内景事务所接待室
吉蒂斯陪着寇莱经过苏菲，苏菲故意将目光避开。吉蒂斯为寇莱开门，门上的花玻璃上写着：吉蒂斯
暨合伙人──私人调查事务所。
吉蒂斯：我不会抠你的最后一分钱的。
他用一条手臂搂着寇莱的肩头，满脸堆着笑容地说。
吉蒂斯：你把我当成什么人啦！
寇莱：谢谢，吉蒂斯先生！
吉蒂斯：叫我杰克！开车回去时小心一点，寇莱。
吉蒂斯把门关上，笑容立即消失。
（第五页）
８吉蒂斯摇头，低声。
苏菲：──有一位墨尔雷太太在等候你，她正在同沃尔希先生和德菲先生谈话。
吉蒂斯点头，继续向里走去。
９内景德菲和沃尔希的办公室
吉蒂斯进屋。沃尔希站起来。
沃尔希：墨尔雷太太，请容许我介绍吉蒂斯先生。
吉蒂斯向她走去。脸上又闪现出温暖和诚恳的微笑。
吉蒂斯：您好！墨尔雷太太！
墨尔雷太太：吉蒂斯先生……
吉蒂斯：请问，墨尔雷太太，你的问题大致是什么？
墨尔雷太太屏息。泄露家丑对她不是那么容易的。
墨尔雷太太：我相信我丈夫有另外一个女人。
吉蒂斯显得稍感惊奇。转身对着他的两个合伙人，希望得到他们的肯定。
吉蒂斯（严肃地）：真的吗？
墨尔雷太太：恐怕是真的。
吉蒂斯：遗憾。
１０同上
吉蒂斯拉过一把椅子，坐在墨尔雷太太身旁，也就是在德菲和沃尔希之间。德菲嚼着口香糖，吧哒作
响。
（第六页）
吉蒂斯狠狠地瞥了他一眼。德菲停止咀嚼。
墨尔雷太太：我能同你个别谈话吗？吉蒂斯先生。
吉蒂斯：我看不必，墨尔雷太太，他们两位是我的执行人，有些地方他们要协助我工作。我不可能每
件事都自己去干。
墨尔雷太太：那当然。
吉蒂斯：好吧──你根据什么肯定你丈夫和别人有瓜葛？
墨尔雷太太犹豫了一下。看来她对这个问题表现出非同一般的紧张。
墨尔雷太太：──当妻子的感觉得出来。
吉蒂斯叹息。
吉蒂斯：你爱你的丈夫吗，墨尔雷太太？
墨尔雷太太（震动了一下）：……当然！
吉蒂斯（故意地）：那就请回家，把这件事忘掉吧！
墨尔雷太太：可是……
吉蒂斯（注视着她）：我可以肯定地说，他也很爱你。有一句老话：“多一事不如少一事”，你最好
装作不知道。
（第七页）
墨尔雷太太（真有些急了）：可我非知道不可。
看来她的焦急是真的。吉蒂斯望了望他的两个助手。
吉蒂斯：好吧！你丈夫叫什么名字？
墨尔雷太太：霍利斯！霍利斯?墨尔雷！
吉蒂斯（吃惊地）：是水电部的？
墨尔雷太太点点头，有点害羞。吉蒂斯现在尽量不动声色地仔细打量着墨尔雷太太的装束──她的皮
包、皮鞋等等。
墨尔雷太太：他是总工程师！
德菲（有些惊讶地）：──总工程师？
１１吉蒂斯的眼光使德菲感到吉蒂斯想让他来提问题。
墨尔雷太太点点头。
吉蒂斯（以恳切的口吻说）：这类调查可能要您大掏腰包的，墨尔雷太太，要花时间。
墨尔雷太太：钱对我来说不成问题，吉蒂斯先生。
吉蒂斯叹了一口气。
吉蒂斯：那好。我们看看该怎么办。
１２外景市政厅──早晨
已经是热气腾腾的。
（第八页）
一个醉鬼在台阶前的喷泉中擤鼻涕。
吉蒂斯衣冠楚楚，走过醉汉，登上台阶。
１３内景市参议会会议室
前市长山姆?贝格比在发言。他身后是一张大地图，有一些附图和一行大字：计划修建的阿尔托
?伐莱霍大水坝及水库。
他发言时，有些议员在看滑稽画报和花边新闻。
贝格比：──先生们，今日，你可以跨出那扇门，往右拐，跳上公共汽车，二十五分钟后就可以到达
太平洋岸边，你可以在太平洋里游泳、驶船、钓鱼──但是，你不能喝太平洋的水，不能浇你的草坪，也
不能灌溉你的桔园。请不要忘记，我们既生活在海边，又生活在沙漠的边缘。是一座沙漠上的城市
，在这幢大楼之下，在每一条街道的下面，都是一片沙漠。如果没有水，沙尘就会飞扬起来，把我们埋进
沙中，就好象我们从未存在过一样！
顿歇，以便让大家深刻领会。
１４近景吉蒂斯
吉蒂斯和几个邋遢农民坐在一起，厌烦不堪。他打了个呵欠──就势挪开一个邋遢农民。
贝格比（画外音）（继续讲下去）：阿尔托?伐莱霍水坝可以解救我们，我，花八百五十万
元来使我们的街道不被沙漠埋上，是一个非常合理的代价。
（第九页）
１５听众市参议会会议室
一批农民、商人和市政机关工作人员在聚精会神地倾听着。有两个农民鼓起掌来。有人嘘他们。
１６参议会低声商议。
一（向贝格比提议）：贝格比市长……让我们再听听各有关部门的意见──我提议先听水电部
的。墨尔雷先生。
１７吉蒂斯的反应
正在阅读赛马消息的吉蒂斯感兴趣地抬起头来。
１８墨尔雷
（第十页）
他有附图的大地图。墨尔雷，瘦长个子，六十开外，戴着眼镜，步履极其敏捷。他转向一个稍矮
的、较年轻的人点了一下头。那人将地图上的附图掀开。
墨尔雷：可能你们已经忘记了，先生们，在范?德?里普水坝崩塌时，五百人丧了命……地质取样证
明了这里的基岩和范?德?里普基岩的渗透性页岩是属于同一类型的。它们根本不能承受那么大的压力。
（指着另一幅附图）而现在你又建造另一座高一百二十英尺、水面为一万二千英亩、斜率2.5比1的土
方拦水坝的水库，它经不住的，我不同意，就这么简单──我不会重犯同样的错误。谢谢，先生们。
墨尔雷离开地图，回去坐下。突然，会议室后座传来一阵吆喝声，一个脸色血红的农民赶着几头骨瘦
如柴、咩咩叫着的羊进入会场。这自然造成骚乱。
：（向那农民咆哮）：的想干什么？（羊群在夹道中咩咩叫着向前走来。）把那些该死的
东西赶出去。
农民（在后面）：告诉我赶到哪里去？你一下子也回答不上来吧，对吗？
１９法警和警卫们对议员的做出反应，试图去那群山羊和那群农民，并且拦住一个似乎要向
墨尔雷动武的农民。
农民（抬高了嗓门冲着墨尔雷）：……是你偷了溪谷的水，毁了草场，饿坏了我的牲口──是谁使了
钱让你这么干的，我想知道这个！
（下略）
这场戏到此结束，我们接着切到河河床，吉蒂斯通过望远镜观察着墨尔雷。
下面让我们研究一下这前十页：
主角杰克?吉蒂斯（杰克?尼科尔逊饰）在他的办公室里出场，他正在出示一些关于寇菜的妻子不贞
的相片。
我们了解到有关吉蒂斯的一些事情。比方说，在第一页，我们发现：“尽管天气炎热，吉蒂斯那身白
亚麻服装使人感到还是凉爽舒适。”他是个好注意细节的男人，你看他“拿出手帕，抹去滴在写字台上的
汗珠”。当他市政大厅的台阶时，他“衣冠楚楚”。这些视觉的细节处理传达了这个人物的特点，反
映了他的个性。请注意，作者根本没有描绘吉蒂斯的外表：他高不高，瘦不瘦，矮不矮，胖不胖以及其它
什么，全都没有描写。他好像是个，“我不会抠你的最后一分钱的！”“你把我当成什么人啦！”但
他却又“从那一排较为贵昂的威士忌酒中迅速地挑了一瓶较为廉价的酒”，倒了一杯给寇莱喝。他是个粗
俗的人，但有一定的魅力并且老于世故。他是这样一种人──身穿绣有押花字样的衬衫，有丝手帕，皮鞋
光亮，至少每星期理一次发。
在第四页，汤纳在情境说明中从视觉上了戏剧情境：
门上的花玻璃上写着“J?J?吉蒂斯暨合伙人──私人调查业务”。吉蒂斯是个私人侦探，考查有关
离婚的事，或者象洛挈说的那样：“专干检查别人的脏床单”的事。后来我们知道了吉蒂斯曾当过警
察。他离开了队伍，并且至今对有一种复杂的感情。当埃斯柯巴告诉他说，吉蒂斯离开后
，他提升为中尉了，这位私人侦探感到一种忌妒的隐痛。
在第五页（影片开始的第五分钟）戏剧前提就确定了。
当那位冒充的墨尔雷太太（狄安娜?莱德饰）告诉杰克?吉蒂斯：“我相信我丈夫有另外一个女人”
时，这句话引起了接着发生的一切事情：吉蒂斯，这位离职，“仔细打量着墨尔雷太太的装束──她
的皮包，皮鞋等等。”这是他的职业，并且他十分擅长干这些。
当吉蒂斯墨尔雷，并且把那个据说是同墨尔雷先生有什么关系的“小妞儿”拍了几张照片之后，
这样对他来说，这个案子就算了结了。第二天，他惊奇地发规，他拍摄的那些照片刊登在第一版上，
标题是：“水利部门的头头在爱巢中被抓住。”吉蒂斯不知道他拍的照片怎么会上了。
当他回到他的办公室时，他更加惊奇地发现了真正的墨尔雷太太（费伊?邓纳维饰〕正在等候他。这
就是第一幕结尾时的情节点。
“您认识我吗？”她问道。
“不认识，”吉蒂斯回答，“否则，我该想得起。”
“既然你承认我们从来没有见过面，你也一定会承认我没有雇用过你去干任何事情──更没有要你刺
探我丈夫！”
她说。当她离开时，她的律师送给吉蒂斯一纸诉状，这东西会使他的执照吊销，并且名誉扫地。
吉蒂斯不知道发生了什么事。如果费伊?邓纳维是真正的墨尔雷太太，那么那位雇用他的女人又是谁
，并且为什么要雇用他？更重要的是，又是谁雇用了她前来雇用吉蒂斯呢？一定有个人，他不知道是谁，
也不知道为什么要费这么大劲儿来他。并且居然有人敢杰克?吉蒂斯！
他要去弄清楚，是谁该对这件事负责，并且为什么要负责。
这正是杰克?吉蒂斯的戏剧性的需求，这在整个故事中着他，直到最后他解开了谜底。
戏剧前提──“我相信我丈夫有另外一个女人，”确定了剧本的方向。而方向，请记住：就是一条发
展线。
吉蒂斯接受这一事务后，他在市政会议厅找到了墨尔雷先生。在会议厅内，正在讨论着关于建设阿尔
托?伐莱霍大水坝和水库的提案。
在舍伍德?欧克斯实验学院时，我曾访问过罗伯特?汤纳。他写《》是从这样一种观点出发的
：有一些罪犯受到惩罚，因为它们可以被惩罚。如果你杀了人，抢劫或，你就会被辅，送进。但
是对整个社会犯的罪，你就没法加以惩罚，反过头来，还要褒他们。你知道，那些人，他们的名字还作
街道的命名，并且铭刻在市政大厅的光荣榜上。这就是这个故事的基本的观点。
在第二页上，寇莱告诉吉蒂斯：“你知道吗，杰克？”
“我想我会把她的。”
吉蒂斯作的那番先知的预言的反应，说明了汤纳的观点：
“你只要有钱就能，杀任何人而且不受惩罚。你趁这么多钱吗？你认为自己有那样高级吗？”（
令人啼笑皆非的是，当这部影片在电视上放映时，这是被剪掉的一场戏之一。
寇莱如果杀了人一定逃脱不了惩罚，但克劳斯（约翰?饰）──他是伊芙琳?墨尔雷的父亲，
水利部的头头──以及霍利斯?墨尔雷却可以干尽坏事而不受任何惩罚。
在影片结尾，当费伊?邓纳维逃跑被后，约翰?拉着自己的女儿（孙女）进入了黑夜
。这正是汤纳的观点：“你只要有钱就能，杀任何人，而且不受惩罚！”
这就把我们带进了《》的之中，也就是以众所周知的“欧文斯溪谷案”的抢水丑闻为
基础编写的事件。这是《》的背景。
1900年，──正象前市长贝格比告诉我们的那样是一座“荒漠的城市”。它如此迅速成长与扩
展，以至于造成了水荒。如果这个城市要继续下去的话，那就需要另找一个水源。“紧临太平
洋，你们可以在太平洋里游泳、驶船、钓鱼──但是，你们不能喝太平洋的水，不能浇你的草坪，不能灌
溉你的桔园，”贝格比争论着诉说。
离最近的水源是欧文斯河，它处在欧文斯溪谷──在西北约二百五十英里远的一片绿色
和肥沃的区域，一群商人、社会的头头们和──有人称他们为“有远见的人们”，看到了对水的迫切
需求，于是想出了一个不寻常的计谋。他们可以把欧文斯河的主权买到手，如果必要的话，可使用武力，
然后把距20多英里远的圣?费南多峡谷的那片不值钱的土地全买下来。此后，他们发行一种有证
券来筹集资金修建一条从欧文斯溪谷跨越二百五十英里的烈日的荒漠和崎岖的山地，直到圣?费南多
峡谷的输水管道。最后他们再以约三亿元的巨额把这片变成“肥沃土地”的圣?费南多峡谷的土地转手卖
给城。
这就是他们的计划。了解这一计划，知道，地方们也知道。一旦时机成熟，他们就会向
的人民影响，以便通付发行计划中的有证券。
在1960年，遇到一场，情况很糟然后越来越坏。人们被擦洗汽车，或浇灌草坪，他们
每天只能冲几次厕所。城市干旱，花草死了，草坪变黄了。标题惊恐地写着：“将要渴死！”
“救救我们的城市！”
在干旱期，为了强调对水的紧迫需求，并确保市民们能顺利通过发行证券，水利部门竟把几千加仑的
淡水倾入大洋之中。
当投票时机来临时，有证券很容易就通过了。欧文斯溪谷输水管花了几年时间才建成。完成之后，
威廉?墨尔霍兰德（WilliamMulholland）──水利部的首脑，把水送到城里，他说：“水来了，你们用
吧！”
洛杉矾花开树茂，如春风野火一般。但是欧文斯溪谷却枯萎了！一点不奇怪人们为什么把这个事件称
之为“欧文斯溪谷案”。
罗伯特?汤纳把1906年发生的这一丑闻拿来，作为《》的背景。他把时间变为的1937年
──这时的视觉因素具有传统的南加利弗尼亚的特色。
争水丑闻被精心编织在剧本之中，而且吉蒂斯是逐步地把它出来的。这就是为什么这部电影是如
此杰出的巨作！
《》是一个破案发现的过程，我们是同吉蒂斯一起了解到一些事情的。观众与主人公是联系在
一起的，把信息一点一滴地凑起来汇成一个整体，它毕竟是一个侦探故事！
当我在布鲁塞尔的那个编剧创作工作室时，我对《》有了更为深入的理解。我看影片，读剧本
至少有六、七遍之多，但它始终有一些东西使我不解。我感到我可能忽视了一些东西，有一些无法用文字
表达出来的东西，一些重要的东西。当我在布鲁塞尔时，我去参观过几家优秀的比利时艺术博物馆，并且
对一批十五至十六世纪的画家产生了兴趣。
他们被称为佛兰明什艺术家②，其中有博斯奇（Bosch）、让?凡?埃伊克（JanVanEyck）、勃鲁盖
尔（Breuhell）
等人③，这些人开创了一条新并且为现代艺术奠定了基础。
一个周末，我去参观布鲁吉斯──一个美丽的十五世纪的城市，里面有一些美妙的建筑群和运河。我
被带到一个早期佛兰明什艺术的博物馆。我的朋友随意地给我看了一幅画。
它明快，色彩丰富，前景站着两个人（主顾），后景是山峦起伏和大海的美丽风景。真美极了！她告
诉我，我所欣赏的背景，实际上是意大利的风景。我很奇怪她是如何知道的。
她解释说：早期的佛兰明什画家的习惯是，到意大利旅行会提高技艺，研究色彩和质感，完善自己的
技巧。他们画了很多意大利的风景画和速写，然后回到布鲁塞尔或安特卫普，当他们给主顾作画时，就把
这些风景画用作自己的画的背景。
这些画无论从风格到内容全是杰出的。
我长时间地注视这幅画，看着前景的两位主顾，欣赏背景上的意大利风景。突然，我豁然开阔：我一
下子理解《》啦。我终于明白了这部影片中一直使我不解的东西：
罗伯特?汤纳把发生的一件丑闻作为这故事发生在1937年的电影剧本的背景，这种作法正是当
年佛兰明什派艺术家所做的。
这就是电影！这是一个丰富了故事的电影化手法。
此刻我意识到了我应该知道更多的关于欧文斯溪谷的事情。于是我又研究了罗伯特?汤纳的调查研究
。了解了原始素材、背景，以及欧文斯溪谷丑闻的。当下次我再读剧本时，我仿佛是第一次读到它似
的。
克劳斯策划和实现的争水丑闻，这一导致霍利斯?墨尔雷、醉鬼里洛埃?施哈特、最后还有伊芙琳?
墨尔雷的，亦即吉蒂斯所的丑闻，是极其精致细腻地与技艺高超地编织在电影剧本之中的。
它就像一幅十五世纪比利时的挂毯。
而克劳斯干尽坏事还是。
所有这些，都在第八页，当吉蒂斯来到市政会议厅时，交代和建置起来了。我们听到贝格比辩解说：
“花八百五十万元来使我们的街道不被沙漠埋上是一个非常合理的代价。”
墨尔雷──这个以威廉?墨尔霍兰德为原型的人物，回答说，建水坝的地方不安全，过去的范?德?
里普水坝坍塌惨案已证明了这一点；他说：“我不能建筑它，就这么简单——我不想再犯那样的错误！”
由于霍利斯?玛尔维莱修建水坝，他成了的对象，他是必须消除的障碍。
在第十页上，电影剧本的戏剧性问题再一次被提出：
“是你偷了溪谷的水，毁了草场，饿坏了我们的牲口，”这位闯进市政会议厅的农夫问道：“谁使了
钱让你这么干的，我想知道这个！”
这也是吉蒂斯想要知道的。
正是这个问题推进故事发展到最后的结局。而它是从一开始的前十页就完全建置起来了，并且以直线
方向运动直至结尾。
通过介绍主要人物，阐明戏剧前提、创造戏剧情境的手法，这一电影剧本极其精确和技艺高超地发展
到了结局。
克劳斯告诉吉蒂斯说；“要么你把水弄到，要么你把弄到水那里！”
这就是这整个故事的基础。这就是这个故事伟大之处。
一切就是如此简单！
：
重读《》前十页。看一看动作的背景，这个丑闻是如何被引入的。看一看你自己是否能这样来
设计你电影剧本的前十页──即以最电影化的方式来介绍你的主要人物。
阐明戏剧的前提，并勾划出戏剧的情境。
——————————————
①右上页码是原英文电影剧本的页码。
②佛兰明什艺术：原文FlemishPrmifives即佛兰德斯艺术，是十五至十九世纪尼德兰南部（现比利时
及法国一小部分）
美术的通称，它原为尼德兰艺术组成部分，1579年荷兰后，自成一支称佛兰德斯美术。它与荷兰
尼德兰艺术区别在于：它既带有主义倾向，又以豪华丰富的色彩著称。这派艺术对欧洲美术的发展有
很大的影响。
③这几个人都是佛兰德斯艺术的代表画家。让?凡?埃伊克（JanVanEyck1385/1390——1441年）文
艺复兴时期尼德兰画家，油画技术的革新者。代表作《根特画》，与其兄胡伯特?凡?埃克合作。
1426年其兄去逝，大部分是由他完成的。内容是教的，但人物和背景则是写实主义的，色彩丰富、质感
强烈，是人文主义思想杰作，被认为是欧洲油画史上第一件杰作。他也是新型的肖相画家，人物与其背景
都有特色。勃鲁盖尔（PieferBrueghel1525——1569）尼德兰画家，曾游学意大利。所作绘画大多反映农
村生活与社会风俗。他甚至于用风俗画手法处理教题材。代表作品有《收获》、《盲人》、《大鱼吃小鱼》、《冬猎》等。博斯奇（Bosch）尼德兰画家，以风景和人物肖像油画著称。作品人物生动，背景瑰丽、色彩丰富，反映当时的面貌。
第九章 情节点- -
在本章我们要阐明情节点的概念及其性质
当你写电影剧本时，你根本不会保持客观──没有的观察。除了你正在写的场景、已经写完的场景、以及将要写的场景之外，其它你什么也看不见。有时甚至连将要写的场景也看不见。
这正象爬山一样，当你向山顶爬去时，你所看见的，仅是前面的山石和你头上的山岩。只有当你爬到山顶之后，你才能向下眺望整个山景。
写作最困难的事是知道要写什么。当你写一个电影剧本时，你必须要知道你要写什么；你必须有一个方向──一条导致解决、结尾的发展线。
如果你不这样做，那就麻烦了。那你很容易就会迷失在自己的创作的迷宫之中。
这就是示例如此重要的原因──它给你指出方向。它象一幅地图。当你旅行时，经过了亚利桑那州、新墨西哥州，接着穿过德克萨斯州广大平原，跨过俄克拉荷马州的高原，但你并不知道自己在哪里，更不知道走过了什么地方。你所看见的就是那平坦荒芜的风景线，它被那银光闪烁的阳光所
划破。
当你处在示例之中时，你就看不见示例，所以情节点是相当重要的。情节点，它是一个事件，它“钩住”动作，并且把它转向另一方向。
它把故事推向前进。
在第一幕和第二幕结尾的两个情节点正好把示例抓拢住了。它们是你故事线上的锚。在你开始动笔之前，你需要知道四件事：结尾、开端、第一幕结尾的情节点，以及第二幕结尾的情节点。
让我们再看一下这个示例：
第一幕 第二幕 第三幕
│ │
──?───┼───?───────┼─────
│ │
建置 对抗 结 局
情节点Ⅰ 情节点Ⅱ
（第25——27页） （第85——90页）
我在本书中反复强调第一幕结尾和第二幕结尾的两个情节点的重要性。在你动笔之前，你必须清楚每一幕结尾的情节点。当你的电影剧本最后完成时，它可能包含有十五个情节点之多。究竟要有多少，全靠你自己故事的需要。每一个情节点都把你的故事推向前进，一直到结局。
《》的结构就是从情节点到情节点的；每一个情节点都缜密地把动作推向前进。
正如我们已了解的那样，这一剧本的开场是吉蒂斯被一位假冒的墨尔雷太太雇用去调查她丈夫正在和谁乱搞。吉蒂斯从市政会议厅到水库一直墨尔雷，后来发现他与一年轻女子在一起。他拍了照片，回到自己的事务所。对他来说，任务到此已经完成了。
当他理发时，他发现有人把这件事连同那些照片一起登上了。
是谁干的？为什么要这么干？
他回到自已办公室时，一位年轻妇女正等候他。她问他从前见过她吗？没有。否则他会记得起来的。
她告诉他：如果他不认识她，那她又怎么能雇用他呢？她是伊芙琳?墨尔雷，真正的墨尔雷太太（费伊?邓纳维饰）。既然她从未雇用过他，所以她要他犯罪，并
且要求吊销他的侦探执照。说完，就走了。
吉蒂斯一下子不知所措了。如果她是真的墨 ┨ ?BR那又是谁雇用了他呢？为什么要雇用他？那头版消息“爱情丑闻”使他得知自己被别人了，被“了”。有个他不知道的人，利用他，可杰克?吉蒂斯是不能听人的。他现在已被在其中，他得去找出那个他
的人，探其缘由。
到此第一幕结束。
在这一戏剧动作的大段落中“钩住”动作并且把它引到另一个方向去的关键时刻是什么呢？是那个假墨尔雷太太雇用他的时刻吗？是上披露了这件故事的时刻吗？还是真的墨尔雷太太出现的时刻吗？
当费伊?邓纳维出现在银幕上的时刻，动作就从完成任务一下子变成了可能被为罪，并因此会被吊销执照。他最好的出是发现是谁在他──那样他就能弄清缘由。
所以，第一幕结尾的情节点Ｉ就是真的墨尔雷太太出场的时刻。这一事件使动作有了转折，把它引到另一个方向。
方向，请记住就是发展的一条线。
第二幕是尼科尔森把车驶到墨尔雷家为开始。墨尔雷先生不在家，但墨尔雷太太在家。他们交谈了几句，她告诉他说，她丈夫可能在橡树关水库。
尼科尔森赶到橡树关水库。在那里他遇到警长埃斯柯巴中尉，（他们曾一起在当过，尼科尔森离了职，而埃斯柯巴升至中尉了），并得知墨尔雷先了，显然是意外事故。
墨尔雷先生之死对吉蒂斯来说又是一个难题，或者说是个障碍。在示例中，第二幕戏剧的来龙去脉是对抗。
吉蒂斯的戏剧需求是要弄清究竟是谁在他，并且为了什么。所以剧作家罗伯特?汤纳就为了这一需求制造了障碍。墨尔雷死了，吉蒂斯后来发现是被谋害的。谁干的？这是个情节点，但不是第一幕结尾的那个情节点，它只是第二幕结构中的一个小情节点。在《》第二幕中至少有十
个这样的小情节点。
墨尔雷之死是一个“钩住”并把它转引到另一个方向的事件。于是故事又向前发展。吉蒂斯不管他自己是否愿意，已被卷入其中。
后来他接到由一个神秘的“爱达?塞兴丝”的女人打来的电话。原来她就是那位在影片开场雇用他的假墨尔雷太太。她跟他说，别管什么意思，只注意在的讣告栏里去查一下“那伙人中的一个”。就挂上了电话。不久，她也被谋害，埃斯柯巴确认吉蒂斯参与了此事。
“水”的主题出现了好几次，吉蒂斯就顺着这主题进行调查。他到档案室去调查西北圣?费南多峡谷的土地所有主是谁。他发现这里大部分土地在最近几个月内全部卖掉了。记得在第10页上，那个农夫的问题：“谁给钱（让你从溪谷那里偷水）墨尔雷先生？”
当吉蒂斯乘车到一个梨树园去进行调查时，一个农夫和他的几个儿子袭击了他，把他打晕过去。他们认为他就是那个在他们水里下毒药的人。
当他醒过来的时候，费伊?邓纳维已在他身旁──农夫们把她叫来了。
在回的上，尼科尔森发现爱达?塞兴丝提到的那个讣告上的一个姓名──原先是这峡谷中一土地的主人。奇怪，他死在一个叫玛尔?维斯塔的老人疗养所里。
吉蒂斯和伊美琳一起驾车来到玛尔?维斯塔老人疗养院。吉蒂斯了解到，那一土地的大多数新所有主就住在这里，他们并不知道自己购买了土地。这又是个──整个事件全是个！他的怀疑被了。一群歹徒袭击了他，但吉蒂斯和伊芙琳设法脱了身。
他们乘车来到她家中。
这些事件全是情节点。它们把故事推向前进。
在她家中，尼科尔森问她有没有双氧水来洗他那受伤的鼻子。她带他进了浴室，一面谈到他的伤有多严重，一面为他涂药。他注意到她眼中有什么东西，好象眼珠的颜色有斑。他趁此向前倾身，吻了她。这是一个美好的场面。他们了。
事毕，他们躺在床上闲聊。
电话铃响了。她看着他，他也看着她，电话铃继续响着。她终于去接电话。突然她激动起来，挂上了电话。她告诉吉蒂斯，让他赶紧走，立即就走。虽然他们在一起过得很愉快，但现在有要紧的事，她马上就得走。
发生了一些事。什么事呢？吉蒂斯想知道个究竟，他打碎了她汽车的尾灯，一直她到了爱可公园区的一幢房子。
这是第二幕的结尾．
故事发展到这里，我们仍然有两件事情没弄清楚：第一件是墨尔雷先生被前，和他在一起的那位姑娘是谁？第二件是谁在尼科尔森而且为什么？吉蒂斯知道这两个问题的答案是互相关联的，虽然至此仍未找到答案。
第二幕结尾的情节点是件么呢？
吉蒂斯在墨尔雷家的水池中发现一副眼镜。这就是第二幕结尾的情节点。它是“一个事件，它紧紧‘钩住’动作，并且把它转向另一个方向”。
第三幕是结局，尼科尔森所了解的情况解决了所有的疑团。
吉蒂斯了解到那个姑娘是邓纳维的女儿，可又是她的妹妹，是她父亲（约翰?饰）的种。这也就回答了费伊?邓纳维为什么不和她的父亲交往，而且为什么约翰?一直寻找这个姑娘等问题。我们还知道了，应该对三件案以及一切事情负责。他说过：“要么你把水弄到
，要么你把弄到水边。”
这句话是这部影片的戏剧性“钩子”，它很好地发挥了作用。、和影响──作为腐化的的前提──被确证了；这正如在第三页中，吉蒂斯对寇莱说：“你要又不受惩罚，那你就得有钱。”如果你得到足够的钱而且又有──汤纳好象这样讲──你就可以干任何坏事──甚至于搞，而不受惩罚。
当费伊?邓纳维在影片结尾死了以后，约翰?把他女儿（孙女）弄走了，并且从所有的事任之中“脱了身”。
具有意义的是，促使吉蒂斯离开局的事件又重演了。他曾经告诉过费伊?邓纳维：“我以为我是在使人们不受，可实际上到头来准使他们受到了。”
这是一个大圈子，吉蒂斯无法对付它。他的两个伙伴了他，剧本最后一句话是：“忘掉它吧，杰克！──这是！”
你看清第一幕结尾和第二幕结尾的情节点是如何“钩住”动作并把它转到另一个方向去的吗？它们把故事推向前进，直到最后结局。
《》是一步接一步，一场接一场，一个情节点接一个情节点地向前发展直到它的结局。这样的情节点在第二幕中有十个之多，在第三幕中有两个。
下一次你再去看电影时，试试看你是否能找到第一幕结尾和第二幕结尾的情节点。你的每部电影都有明确的情节点。你的任务就是把它们找出来。在一部影中开始后二十五分钟，就要发生一件小事或事件。弄清楚它是什么事件，是什么时候发生的。最初，也许有困难，但是越做得多就越感到容易。
记住看表。
在第二幕也这样做：在影片开始后的85分钟至90分钟时看一下手表。这是个很有意义的。
下面让我们看一下《秃鹰的三天》、《洛奇》，《网络》、《纳施维尔》（Nashville）、《一个独身女人》、和《第三类接触》等影片的情节点。
再看一下这个示例：
第一幕 第二幕 第三幕
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建置 对抗 结 局
情节点Ⅰ 情节点Ⅱ
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我们现在来寻找第一幕结尾和第二幕结尾的情节点。
在《秃鹰的三天》中，罗伯特?雷德福在《美国文学历史社》──美国中央情报局的一个“阅读”单位工作。这个单位雇员的工作就是读书。当影片开始时，雷德福上班迟到了，他处理了一些日常事务。然后被派去为工作人员买午饭。他回来时发现，办公室所有的人全死了，全被地了。
谁干的？为什么？
雷德福没有时间多考虑。他是──仅仅因为他出去买饭，才免遭此难。过了好一阵子他才明确周围的处境；一旦他明确了，就知道有人也要杀他。他不知道是谁，也不
知道为什么──他只知道有人要杀他。
第一幕结束。
小劳伦佐?杉坡儿和戴维?雷菲尔，这两位电影剧作家用下列的方式建置了他们的故事：在第一幕中，雷德福发现在中央情报局内部有一个。他不知道是什么，他只
知道他的朋友和同事全被了。而马上就该轮到他了。
第一幕结尾的情节点就是当他从午餐厅回来时，他发现所有的人全都死了。正是雷德福对这一“事件”的反应，把戏剧动作转向另一个方向。
在第二幕，戏剧的来龙去脉是对抗。雷德福到处遇到障碍。他最好的朋友──也在中央情报局工作──被派去见他，但也被了，他的死则归罪于雷德福身上。出于戏剧的需要（你不能让影片的主人公自言自语，──独白是不起作用的），他诱拐了费伊?邓纳维。在整个第二幕之中，雷德福是者。在这60分钟之中（60页之长），雷德福一直被一个刺客（Max Von Sydow麦克斯?冯?赛都饰）所追踪。他对
此种情境不断做出反应。
当他在费伊?邓纳维的公寓中受到那个邮差身分的刺客的时，他不得不采取行动。他必须扭转逆境：从者
变成者、者。
你当过者吗？我们都曾经有过类似的经验。这可不是玩笑。你只有设法掌握住局势，不受它的。雷德福确实扭转了逆境。而费伊?邓纳维帮了他的忙。她混入了中央情报局的总部，要找工作。她“偶然”闯进了克利弗?罗伯特逊的办公室──后者是负责“秃鹰事件”的头头，去认清他的模样──雷德福从来没见过此人。邓纳维表示道歉，退了出来。
在一家餐馆吃午饭时，雷德福和邓纳维诱拐了克利夫?罗伯特逊。雷德福仔细地审问了他，并且向这个中央情报局的人员透露了一些情报，以便促使他去发现，那就是在中央情报局内部还有一个中央情报局。
第二幕结尾的情节点是，当雷德福扭转了动作：从一个者，变成一个反击者；从被人追踪到追踪别人，他诱拐了克利夫?罗伯特逊时，他就把“戏剧性动作转向了另一个
方向”。
在第三幕中，雷德福沿着这条线索找到了那负责策划的人莱昂内尔?阿特维尔（Lionel Atwell）。雷德福在阿特维尔家中和他面对面地相遇了。霍德福发现阿特维尔设立了一个中央情报局内的中央情报局，他是所有那些人之死的幕后策划者。其缘由是石油之争。这时，麦克斯?冯?赛都进来了，他立即了这位中央情报局的高级官员，但是却放过了雷德福。这个刺客还是受“公司”即中央情报局所雇
用的。
当你写电影剧本时，情节点是标，它把故事串起来，并把它推向前进。
有没有例外的情况的？是不是所有的影片都得有情节点呢？你也许认为有些影片没有情节点吧？
《纳施维尔》这部影片怎么样呢？它是不是算个例外？
那让我们来看一下。首先，谁是这部影片的主人公？是?汤姆琳（Lily Tomlin），还是罗尼?布莱克里（Ro-nee Blakeley）？是尼得?彼蒂（Ned Beatty），还是凯思
?卡拉汀（Keith Caradine）？
在舍伍德?欧克斯学校时，我有幸听到这个剧本的作者琼?苔威克斯伯里（Joan Teweksbury）讲到《纳施维尔》的剧本写作问题。她谈到同时写几个人物是困难的。她还提到如何在影片中找到一个能够把影片串起来的主题。在写电影剧本之前，她曾经两次到纳施维尔去进行调查研究，每一次都呆上几个星期。她认识到影片中的主人公──亦即影片要讲的那个人──就是纳施维尔这座城市本身，它正是主人公。当她讲到这些时，我突然：所谓情节点就是主人公起的作用。只要故事的主人公，你就会找到第一幕
结尾与第二幕结尾的情节点。
纳施维尔是主人公，因为它把一切东西全联系起来了，就象来龙去脉；每件事都发生在这个城市之中。这部影片有几个主要人物，他们全都推动动作向前发展。
影片是以几个主要人物到达纳施维尔飞机场开始的。我们认识了他们，了解了他们的性格和个性，他们的希望和梦想。当罗尼?布莱克里来到之后，他们同时分乘几辆小汽车离开了飞机场，这几辆汽车象启斯东喜剧片中的们①一样互相碰撞着加入了高速公上那挤成一团的车队之中。
第一幕结尾的情节点就是他们离场。动作改变了方向，从机场到了高速公上，这样就使故事的动作按这些人物的需要而向前发展。
第二幕细致地表现了他们的性格及其相互关系。每个人物的戏剧性需求都确定了，冲突产生了，动作方向也设计好了。在第二幕结尾时，迈克尔?摩菲（Micheal Murphy）这位活动家，阿仑?嘉菲尔德（Allan Garfield）让罗尼?布莱克里演唱。
这是第二幕结尾情节点。这是“一个事件，把故事转向另一方向”，并且把我们带向第三幕和结局。
第一幕的地点是飞机场。第二幕在几个不同地方发生。第三幕则在纳施维尔城外的巴特农（Parthenon）露天剧场。他们随着主人公们来到巴特农。开始了。它以一场暗杀为结束，罗尼?布莱克里受了重伤，也许会伤重至死。
在最后的混乱行动之中，群众。巴巴拉?哈利斯（Barbara Harris）拿起了麦克风带领大家歌唱。当哀鸣，恐怖着一切的时候，人们齐声高唱，尖叫声和恐
惧很快平静下来。纳施维尔毕竟是一座音乐之城。
导演罗伯特?阿尔特曼（Robert Altman）是一位戏剧结构的大师。他的影片看起来是随意构成的，但实际上它们是精心雕琢的。《纳施维尔》这部影片完全符合我们的示例。
那么《网络》怎么样呢？它是否是个例外呢？不！它也是完全遵循示例的。很多人在试图确定谁是它的主人公的问题上卡住了。那么谁是主人公呢？是威廉?荷尔登，还是费伊?邓纳维呢？是彼得?芬奇（Peter Finch），还是罗伯特?杜沃尔（Robert Duvall）呢？
都不是。“网络”本身是主人公。它象一个个系统给一切事情供料；那些人物都是整体的一部分，可替换的部分。人员可以更换，网络却始终在运转，就象生活一样。
纳施维尔是影片的主人公，网络也同样，它是影片的主
人公。如果你抓住这一点，一切事则自然迎刃而解。
当影片开始时，解说词说明这个故事是关于霍尔德?彼尔（由彼得?芬奇饰）的事情的。接着我们看见了威廉?荷尔登和芬奇在酒吧间喝得酩酊大醉。他们是好朋友，但荷尔登是新闻部的头头，现在观众收看电视效率不高，他不得不把工作了十五年的播报员芬奇解雇。芬奇在播报新闻时，宣布他已经被解雇了。“我是收看率降低的品，”芬奇作了一项戏剧性的声明，他将在播报节目时。
这成了头条新闻而且引起了混乱。收看率上升了。作为“网络”的行政负责人罗伯特?杜沃尔认为芬奇的声明是妄想狂；杜沃尔要立即停止芬奇的播报工作。
但费伊?邓纳维──节目的负责人，看到良机可趁。她劝说罗伯特?杜沃尔让芬奇进行播报，把他当作一名疯狂的先知。他能够有一大套我们刻薄地称之为“生活方法”或“生活标准”的“臭大粪”道理。
芬奇重新进行新闻播报。节目收看率上升了。不久霍华德?彼尔的新闻播报成了头号的电视节目。而后，他做得过火了。他揭露沙特阿拉伯投资人对“网络”越来越多地资财。
芬奇遭到了“网络”股份有限公司（CCA）头头的“严厉”。尼得?彼蒂在一个杰出的场面中，大骂芬奇是“和事物的自然秩序捣乱”；阿拉伯人从这个国家拿走了很多钱，──他对芬奇说，现在他们不得不把钱再投进来，这是自然秩序，象地心引力一样，或者象海洋的潮汐一样。
尼得?彼蒂彼得?芬奇去“网络”股份公司的所相信的福言──他个人死了，但公司。观众并不买账。芬奇节目的收看率下降了。就象在开端时那样，“网络”打算不再让芬奇进行新闻播报。但尼得?彼蒂这个不同意。罗伯特?杜沃尔、费伊?邓纳维和其它人也遇到了难题：怎样才能把芬奇弄下台，轰他走呢？影片以芬奇在播报时被刺作为结束──这不过是芬奇在影片开始要做的事情的变种。结尾与开端互相照应，不正是这样吗？
第一幕和第二幕结尾的情节点是什么呢？
霍华德?彼尔差一点被解雇，但费伊?邓纳维罗伯特?杜沃尔重新让他播报，他总算又有了一次机会。这是第一幕结尾的情节点Ⅰ。它是在影片开始后的第二十五分钟，“钩”住了动作，并起了转折。由于费伊?邓纳维，彼得?芬奇有了最受欢迎的节目。这一直到他做得过分了，发表了“接管”。这个讲话就是第二幕结尾的情节点Ⅱ。
这一事件使尼得?彼蒂让彼得?芬奇改变自己的讲话，按着彼蒂的意思去。这就导致了结局。由于收看率不好，芬奇必须撤下来，而唯一的办法就是他。他们就这样干了。这是深刻的，并且非常滑稽。
掌握情节点的知识，是写电影剧本的最基本要求。要注意情节点，你们在看电影时要找出它们来，读电影剧本时要讨论它们。
每部电影都有情节点。
《洛奇》的情节点是什么呢？在第一幕中，洛奇是一个穷极潦倒的拳击手，他“常希望成为个人物”；但是在实际生活中，他是一个“叫化子”，为自己童年的一个朋友卖艺，挣几个零钱。
完全出于巧合，洛奇得到和世界重量级冠军比赛的机会。这是个情节点吗？这是个情节点。它出现在影片开始后的第二十五分钟。
洛奇克服了懒散和惰性的，努力进行锻炼。虽然他一直明白自己是打不赢对手的，阿波罗?克里德太强了，但是如果他能够和世界冠军打十五个回合而不被击倒，那就是他个人的胜利。于是，这就成为他的“目标”，他的戏剧“需求”──我们全都可以从《洛奇》学会这一课的。
第二幕结尾的情节点是洛奇跑上博物馆的台阶，随着“飞吧，郭纳，现在就飞”的曲调，胜利地跳起舞来。电影剧本写道：他已经做了最好的准备和阿波罗?克里德奋战一场。已尽力而为了──以后该怎么样就怎么样吧！
第三幕是拳赛的段落。它有一个明确的开端、中段和结尾。洛奇以激昂的斗志与勇气同阿波罗?克里德奋战了十五个回合。这是他个人的胜利！
当看这部影片时，你会发现洛奇在二十分钟时决定和阿波罗?克里德比赛；在八十八分钟的时候洛奇已经“准备好”可以迎战了：影片其余的部分就是拳赛。
看一看对不对？！
《一个独身女人》是另一个实例。第一幕，建置部分，戏剧化地表现了吉尔?克莱伯与迈克尔?摩菲的婚姻生活。他们的关系看来挺美好的，但是如果你仔细察看，就会发现他丈夫有些别扭。影片放映到二十五分钟时，迈克尔?摩菲突然向吉尔?克莱伯声明，他爱上了另一个女人，并且准备与她共同生活，可能还要跟她结婚。他要求与吉尔?克莱伯离婚。
这是个情节点吗？
第二幕是吉尔?克莱伯试图适应新的情况，过去她是个结婚的女子，现在她是个离婚的女人，是一个单身的母亲。
后来她遇上个艺术家阿仑?贝茨（Alan Bates）而且同他过了一夜。他希望再次和她相会，可她了。她已经习惯于独身生活。也就是在他们发生了性关系不久，在一次社交上，他们又相遇了。
在这个上，贝茨和另一个艺术家为了争夺吉尔?克莱伯扭打了起来。后来两个人（贝茨与吉尔）一起离开了。他们互相有了好感，并决定再相会；不久他们就建立了关系。
社交是在影片的第八十五分钟出现的。这是个情节点吗？当然是。第一幕表现的是她“婚姻”的境况；第二幕讲的是吉尔?克莱伯适应“单身”生活；而第三幕则是她的“独身”生活，和阿仑?贝茨建立了关系，并且对自己有了新的认识。
当你看一部影片时，确定它的情节点。看一看那个示例图是否起作用。
作为一种形式，电影剧本是不断地在变化着。由电视培养出来的一代新的电影剧作家──写电视剧本而不是对话节目──重新确定并扩大了电影剧本这门艺术。从风格和手法来说，今天适用的，明天未必适用。
当然，从历史上看，美国电影由始至终出现了几次重大的变化：从三十年代的浪漫喜剧与社会正剧，发展到四十年代的战争片和浪漫的侦探故事；五十年代的台词含糊不清的影片，六十年代的影片，最后发展到七十年代的揭露内幕的影片和表现妇女运动的影片。美国电影在形式
和内容上是一直不断向前发展的。
从六十年代起——即《赫德》（Hud）和《非法赚钱的人》这两部影片的时期，我认为，对电影剧本的影响最为深刻。这时，剧作结构变成了完善的三幕式的结构──电影剧本变得更加精炼和紧凑，风格和手法更视觉化了。
当前，美国好莱坞处于过渡时期。电影制片厂正在实验新的音响系统、新设备、新的视觉技巧和手段，这就电影创作者不得不扩展和改进自己的技艺。电影，象现在的其它艺术形式一样，是在不断演变着。它是科学成就与艺术成就的融合。
于是出现了《第三类接触》。《第三类接触》是一部关于未来的影片。无论从风格、从形式、从手法来看，它都改变了电影的结构，今天就向我们显示了明天的影片是什么样的。
下面再看一下示例：
第一幕 第二幕 第三幕
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建置 对抗 结 局
（第1～30页） （第30～90页） （第90～120页）
情节点Ⅰ 情节点Ⅱ
（第25——27页） （第85——90页）
大约在影片开始后二十五分钟时，出现了一个情节点把第一幕与第二幕联系起来；大约在八十五分钟至九十分钟之间另一个情节点出现了，它导向戏剧性的结局。第一幕约三十页，第二幕约六十页，第三幕约三十页。
《第三类接触》完全符合这个示例，但它更紧凑，更富有视觉表现力，在形式和结构上更偏于插曲式。这部影片的广告声称：第一类接触是对UFO（飞碟）的视觉的发现；第二类接触是一架UFO的具体存在的证明；第三类接触是与UFO的直接接触。
从视觉的发现，到具体的存在的征明，到直接的接触。这部影片视觉化地表现了这些内容。第一幕是UFO的视觉的发现；第二幕是具体的存在的证明；第三幕是直接接触。
下面是《第三类接触》的示例：
视觉的发现 具体存在的证明 直接接触
UFO引起大火 塔山降落
（第25分钟） （第85～90分钟）
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建置 对抗 ◆◆◆ 结局
（第1～40页）（第40～80页） ◆◆◆（第80～120页）
40页 40页 ◆◆◆ 40页
看见UFO 看电视 到塔山去旅行
情节点Ⅰ 情节点Ⅱ
第一幕是40页，第二幕是40页，第三幕还是40页。（实际上，影片全长135分钟，而大部分时间是用来表现第二幕结尾的情节点Ⅱ与第三幕的开端之间加上的一段惊险的经历。）②
在影片开始后的第二十五分钟，理查德?德雷福斯正坐在自己的卡车里，停在一个铁的交叉道口，他突然被一个飞碟发出的耀眼的强光所冲击。这个体验是如此强烈，以致他确实从座位上“飞了起来”。这正好是第一幕结尾的情节点Ⅰ。
他莫明其妙地被“吸引”到一条山林边的公上，他看见一群UFO在夜空中瓢过。这时，他看见一个“人”拿着个牌子：“停住，友好一些！”这是很美妙的一笔。他试图让妻子相信自己的经历是真的。但她不相信。没有人相信。他又回到山边，等待着。当来到时，一批军用直升飞机布满了天空。这是第一幕的结尾：视觉发现，它出现在开始后的第四十二分钟。
第二幕是UFO的具体存在的证明。在第一幕结尾，理查德?德雷福斯和米林达?迪龙站在一起，我们还看见他们的孩子（卡列?高菲饰）正在搭那座神秘的山的模型，这个山的形象在第二幕中将一直纠缠着他们。
这一幕开始时，德雷福斯把枕头做成那座山的形状，并且很快就被这东西迷住了；接着从UFO那里收到了数码，译析出来，是怀俄塔山的地理座标。当德雷福斯在电视上看见这座山的时候，他同时正在自己的起居室里搭这座山的模型。这是第二幕的结尾的情节点Ⅱ。它大概在影片开始后的第七十五至八十五分钟之间发生的。这是他必须去的地方。
他离开妻子和家庭，克服了重重障碍，最后终于到达塔山。这正好是第八十五页至第九十页之间的第二幕结尾的情节点。德雷福斯和米林达被军队“抓住了”，但他们设法逃了出来，向那神秘的山奔去。这是结局的开始。
第三幕，直接接触，描述了理查德?德雷福斯和米林达爬上山，来到指定的汇合点。他们渐渐那个着陆点。就象生物进化的一个阶段一样，自然“挑选了”优胜的生物。理查德单独一人继续前进。在一种设想得极为精彩的特技所造成的壮丽和奇妙的效果之中[由道格拉斯?杜鲁姆布尔（Douglas Trumbull）所设计]，地球上的人和外星人互相表示，并且用音乐这一的语言进行上的交流。
的确，音乐是第七奇迹。
在《第三类接触》的结构中，示例也完全起作用。但它却变成在一个电影的来龙去脉中创造出一个四十分钟的戏剧动作单位：第一幕：视觉发现；第二幕：具体存在的证明；第三幕：直接接触。我认为这种结构在不久将占主要优势，现在正念小学的未来的年轻的电影创作者将会把它付诸于实践。
这一种形式就是将来的形式。
了解和掌握关于情节点，是电影剧本写作的基本要求。每一幕结尾的情节点是戏剧动作的环节；它们把一切都串在一起。它们是每一幕的标、目的地、目标或指定点——是戏剧性动作的链条中的链环。
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去看一部影片。找出第一幕结尾和第二幕结尾的情节点。注意看表，把时间记下来。看一看那个示例是否起作用。如果你找不出情节点，那就再看一遍。准得有它们。
你知道自己写的电影剧本中的第一幕结尾与第二幕结尾的情节点吗？
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①原文Keyston Cops，指美国无声电影的闹剧片中的警
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